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艺术书法

作者:admin 发布日期:2013-05-28 15:06:45 关键词: 来源:本站


     一、书法的本质及书法的标准
    中国的书法是世界上独一无二的一个特殊的表现方式。从其诞生之日起就已经注定了其极不平凡的传承。社会是向前进展。离了此岸就不会有完全一样的中心站,更不可能知道彼岸究竟在何方?会以何种面貌何种形式出现。所以在历史的滔滔长河之中,从石鼓文,金文到隶、楷、行、草乃至今天所谓的表现艺术、行为艺术,这些都是在历史的长河中必然会出现也必须走过的历程。我们不必为再也达不到晋韵而悲伤,也不必为楷书没有唐朝的高度而难过。就是明清行草书艺术也是受到当时社会动态及环境因素等所促成的历史必然产物。今天的书法艺术未必不如古人,古人也未必能够写出今天的书法韵味。放眼未来,一百年后,一千年后,我们未来的继承人看到我们这些古人作品时,也会因为写不出我们这个时代的气韵,达不到我们所追求的艺术高度而感叹!他们自谓不如古人!不如古人又如何!如了古人就不会有现代艺术。不如古人可能是坏事,但更多的是好事!笔墨当随时代。我们每个时代的书法,应该有各个时代的特色。我们也应该为每个自己时代的书法艺术的鲜明个性而高兴。这是我们这个时代的产物,现在的书法感受只能是在这个社会的环境中产生。不在这个环境中产生这个环境的书法艺术只能是模拟,造假!不能代表这个时代的标志。书法传承了几千年,但我们必须知道书法后本质是点线面的有机结合,点的延长是线,线的纵深是面,面是点的无限扩大,电是面的有限收缩。合理的安排点,线,面,调和它们的矛盾,使其统一和谐,产生美的感受。这是中国书法千年传承的精髓。但安排的方式方法,使其具体的映出作者本人所具有的博大、精深、高古等等各不相同。这是每个书法创作者的时代背景、文学修养、身份地位、生活习惯、性格差异和社会经历统统都有很大的关系。在作品上展示是布局,是谋篇,是章法,是功力,是水平高低的具体表现。是作者的无声表白,是个性的激情呐喊,代表是个这个创作者这个活生生的人!
    从书法的本质上讲,书法发展到今天,已经经历了从实用性向欣赏性的质的转变。这也让书法从书法艺术向艺术书法的发展提供了足够的发展方向和思维走向。
    二、书法艺术和艺术书法
    书法是指书写法则。遵循一定的书法规矩,在一定的书写形式里,通过一些固定的表现手段,形成具有社会所认可的书面形式。艺术为一个密不可分别的一个整体。艺是思想性的,术是技巧性的。有艺无术是眼高手低,有术无艺是手高眼低,有艺无术是空谈,有术无艺是匠人。
    书法艺术目前又进入了一个发展高峰,又是一个百花争艳的进入创作发展的繁荣期。各种流派,各式表现手法,各种思维形式和各种形式构成纷纷呈现。虽则各显其能,各有特点,但其中蕴藏的书法传承中的一定之规不能改变。即书法艺术中特有的历史传承的基本特征,独特表现形式是不能改变的,改变了就不再是中国的特有的书法艺术了。
    书法艺术从原先的实用书写工具到现在社会中纯欣赏艺术的转变,决定了书法的发展的方向。不同于以前以脱离现实生活的实用性走向了精神生活的欣赏性。在这里,传承于传统拒绝于时代的发展规律,抱着前人的观点不放,虽有深厚的功力和高超的技巧表现手法而不能发挥创新,展示时代特色,则艺术传承等于零。着眼于时代,放眼于未来,紧跟社会潮流摈弃传统,嗤鼻于传承的继承,一味于创新,一味于标新立异,拒不承认前人的硕果,不愿踏在巨人的肩膀上,将前人的积累的经验抛之一边,而是在自己的腿上绑根棍子和前人比高低,则技术传承等于零。此两类人不能代表中国艺术长河中的大潮,也就是在历史的潮流中撞在礁石激起的一朵小浪花而已。真正的书法艺术家应该正视传统而不迷信,注重未来而汲取前人的精华。将书法艺术打上时代的烙印,再传承下去。
    书法艺术法则是以欣赏为主,以前的实用性已不存在。其着重点在于欣赏,其书写特点是突出时代性,有鲜明的时代个性。展现个人的风采和对书法的理解。表现社会、表达思想、表露情趣。作为一个书法艺术家,在紧跟社会时代发展的脚步中,有鲜明的个性,深厚的传统基础。不为社会左右,不为个人喜好,不为风尚影响,不为潮流迷惑,不为思想束缚,不为门派而不为,才能够耸立于社会潮流的大潮中,为世人所欣赏,为后人所识,流传千载而不朽。
艺术书法其着重点在于书写艺术,书写时代和书写感受。这和几千年的传承有着极大的不同性。故在这历史的潮流的转折期中,存在着机遇和挑战。没有创新就没有发展,没有发展就无法传承。传承是脉络,创新的前进。要创新就必须有新思想。有新思想就有新思路,有新思路就有新技法的出现,有新技法的出现,才能出现新的传承。有了传承就会有新的创新。历史就是在这样一种形式中不断的反复前进,并以新的面貌出面。
    现代社会的发展趋势里,历史给了我们很重要的任务。在这个历史的转折期里,书法从实用性向欣赏性转变中,我们如何肩负起历史的重责,如何让书法中的艺术大放异彩,让艺术书法接过书法艺术的接力棒,让历史传承下去。我们必须清楚更基本的东西,就是如何区别写字和书法的不同。
    三、写字和写书法的区别
    书法艺术中写字和写书法是两个概念。写字就是使用书写工具,认真规矩,不讲究形式和个性。人人看的懂,个个见的明。写字细分可分为学字,进而练习书写,然后写字。会写字后不满足只会临摹别人的作品,就会萌发自由发挥,也就进入了写书法的境界。写书法不同于简单写字,写书法是在继承前人成果上再创造。在古代是在实用的基础上加入了欣赏元素。展示的是个性色彩,以至于有了区别于别人的无雷同,发挥个性的书写形式。写书法前须气平心静,气沉于腹,心无所念,气轻意无,意注于笔。运笔书写时笔送至极,意尽乃回,轻重徐疾,提按顿挫,上下连错,左右顾盼,护头藏尾,中顾虚实,实极则虚,知黑守白,托出重点,气贯通篇。这是写书法时必须注意的问题,但这样说似乎很玄妙!其实不然。实践证明写字如同练武一样,也是种功夫。讲究的是一种动静结合、快慢相转、笔顺有序、意气回旋。在现代也是一种养生的方法。写一副作品,如同打了一趟拳。有的力大气沉,有的威猛刚劲,有的顶天立地,有的意舒气旋,有的不徐不疾总之种种,用笔方式的不同,人的性格的不同,写出的书法各不相同。如要求同一到一种形式标准中来,则就不是书法艺术,也大可不必更不能以某一权威的样式,统一复制,全都一样,怎么能说是书法艺术呢?书法艺术讲究的是各有各的特点,各有个性,但其运笔的道理应该一样。
    四、运笔的技巧
    书法是艺术。不可能一概而论之。书法的风格可以各异,形式也可以不一样。但运笔的方式究竟有什么区别?古代书法家对此为不传之秘,就是有也是泛泛而谈。今天的书法家也多不谈及,总之显得似乎很神秘,或者不可明言,只可意会。
我根据自己多年来的书写感觉总结出一个比较简单有效的方式,前面讲过的写书法的感受类似于练武。那运笔也就类似于武术中的运气。大体上是采用腹式呼吸,气缓而出,沉于腹部。闭气而书,脚立如根,不可移动,则气定而意闲。提笔的手腕竖起拇指关节突出,则手指自然而然紧握着毛笔,拇指骨突起,使毛笔在手中转动时的调整范围较大,利于笔锋的转换。提笔中右肩臂弯微微下沉,利于气沿着肩膀下行于肘部。而肘关节微向外移,以便于气沿着前臂达于腕部,通过紧握毛笔的手,至过笔端而表达于纸上。其运笔的奥妙在于指,手腕,臂和全身的精细配合,手指转动毛笔负责绘画中细微的变化。腕的辗转反侧控制运笔时掌握毛笔的笔锋和笔顺的方向。臂弯负责笔画的运行,身体的转动调节让手,腕,臂三者能够有机的结合在一起,使其气势不断,一气呵成,使气韵达到生动的境界。因此书法艺术成为高层次的欣赏载体,是在社会认可,众人乐见后的基础上讲究的美观,写的漂亮。展示与众不同的有独特个性的书写形式,让别人看了就知道是佳的作品,在欣赏作品的同时提高对美的认识,也直接提高了书法在社会中的认知度。
    五、向画法要书法
    在书法的表现形式上,古今中外的书法家已作了数不清的尝试。草书是第一个从实用书体脱颖而出的纯欣赏,进而狂草到今天的行为书法、现代书风、象形书法、丑陋书法以及涂鸦书法等等都是今人思考的结果,是强烈表现与众不同的勇敢者探索留下的足迹。但仔细考虑一下,中国书法几千年后的传承中一直强调的书法本质中的基本元素不能改变外,正统流传道路是什么呢?翻看古今书法专著中,书画同源的理论中将书法融入画法的很多,而将画法融入书法的则很少!而清朝的郑板桥就是最好的例子,将画法融入书法,独创流传于世的六分半书。则不过局限于时代,未有大的发展和影响。但在我们今天这个时代潮流中,必须大胆的喊出向“画法要书法”这个响亮的口号了。绘画中的笔情墨趣,取决于笔墨情趣产生的意境,难道书法就不讲究笔墨情趣了吗?用笔溅墨写于纸上、绢上、墙壁上出现的痕迹,能够是绘画也能够是书法。绘画中的每个技法及构成形式和表现手段书法一样可以运用,将绘画书法融为一体的时代已经到来。在书画同源的思想下,新的艺术形式和理论必将产生,将书法与绘画融合成一个新的形式已呼之欲出。可能的将来,一点带动全面。在新的局面里会出现和书法、绘画同场竞技的三足鼎立,进而独霸天下,千年流传。
    向画法要书法怎么要?需要我们去探索,绘画有具体的形象性,具有直观感受,但其表现手法也是点线面的结合体。我们现在抛去绘画的象形表现,剩下的元素应该是和书法的表达思想的要求是一致的。通过线条的提、按、顿、挫、绞、揉、逆方、转、散等运笔手法,达到阴、阳、枯、湿、涨、粗、细、长、短、雅等艺术效果。再加上书法书写过程中的章法运用,至于如何能够达到多种多样的艺术效果,则需要多加实践,毕竟实践出真知,毕竟真正的创作结果达到什么效果,有我们现代及我们的后人来继续发挥,创作。毕竟书法艺术会一代代的继续传承下去,后人会沿着前人的足迹一步步向未来走去,去探索充满神奇,充满向往的神奇魅力的艺术世界。


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